Tea Party

1，东野的《信》很好看。虽然看的时候我一直小心肝打颤地担心主角干出点什么出格的事，或者来个可怕的大反转……最后拍着胸口发现，哦，这本书不是个推理片儿，是个社会片儿……

说起来东野是个很无情的神，总能一快手就抓住人心最卑微的地方。某人说讨厌他老是把人推到尴尬的局面，大概也是这种敏锐和冷静作祟。刚才说会有那样的担心，也是因为他的前科在。不过如果作者是神的话，对我而言，一视同仁地无情践踏众生的神和一视同仁地悲悯怜惜众生的神都是好的。而且因为日本人民没事悲悯一下得过头了……反而这种无情更难得些。其实《信》的结局也算个慈悲和解的结局吧，然而细想一下其实又很虐……但他写出来还是冷淡干燥的，大概这也算骨子里的闷骚（为什么会到达这个结论－－）。

由于入狱的哥哥叫刚志，我看的时候老没事就在脑海里反映出“tsuyoshi”来。以至看见电影卡司的时候忍不住想：诶，熊猫难道不是更像呆在牢里的那个……（不要问我这种联想怎么来的＝V＝）

2，宫部美幸《火车》

不知为何宫部美幸给我的恐怖感比大部分推理小说家都要强烈，大概是因为写实的感觉格外鲜明的缘故。某种意义上也有一点小时候看法制纪实的感觉……所谓“凶手就在我们身边”。以前看《模仿犯》的时候我阴影了好几天，以至书出来的时候我都没敢去买一套＝＝。

《火车》的广告语写得煽情得有点过，不过小说本身确实也是渗透了很深的悲切之意的。也许是女作者的缘故，文字中的怜悯，即使再平淡的叙述也能让人感觉得到，这和东野的确很不一样。这书在国内宣传时被拉出来和《白夜行》比，其实《白夜行》有点叙述游戏的味道，但《火车》更接近于“讲故事”。本间视角使读者与其同步调，从而整篇弥漫着哀伤叹息之心。很难有人忘怀那个在图书馆里拼命翻旧报纸，想着“爸爸，你快点死”，在她未婚夫眼里看来几近魔鬼的女孩子。虽然把这样的悲剧和信用卡制度联系起来，也让我有一种看法制文学的微妙感……

白夜行的警察捉罪犯，更接近“抓犯人”这行为本身，而相比之下，本间对于关根彰子的追捕，则奇异地随着旅程的推进而逐渐充满款款柔情，宛如一场不知名的单恋——不过说成老鳏夫对于美女的YY似乎也可以……

然而因为有“爱”的存在，使这故事变得诗意绵绵。所以给我留下更深印象的是那个关于“火车”的意象——人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。

每当看到这个词的时候，我眼前就和本间一样，出现那衣着整洁，容貌美丽，孤身一人踏上奔驰火车的女子，耳边黑夜呼啸而过，长路漫漫仿佛永无尽时。

3，本来是说把J家划出去，不过特地另开贴也挺无聊的。随口提一句不管是哪家饭被雷到的不要抱怨。

其实是晚上和某同学谈起小田切和竹也内要演《黑暗坡的食人树》的御手洗洁侦探和他的拍档石冈君那个传了两年还没成真的uwasa，突然想起，每次我脑内洗厕所先生的时候，眼前真正浮现出的形象……

是二宫和也君……orz。

大概是童颜（……？）毒舌和宅男给我留下的印象……

呆头鹅石冈君是谁且不去说他。但我脑内了一下甜心玲王奈在暴雨中跪在他的脚下抱住他的腿哭着说“我爱你”还颇为喜感……和萌的。

（当然他衣冠楚楚骑白马出现在落难公主面前的镜头好像也很洗具><）

好了不许打脸。